鹅”估计就这么叫他吧。真名不能透漏的,呵呵。他现在身体恢复的还可以。明天估计就可以正常写文章了。我是他所在城市的一个朋友，经营一家网吧。

    跟他不能说是太熟，但也算是认识吧，最近三四个月，他每天都会来一趟到两趟网吧。每次会呆上半小时，他让我代为上传修改的这个。东西我不是太懂。我从来不在网上看什么。我也只是偶尔听过。

    所以大鹅他昨天让我添加的一句“大家暂时不用订阅”我没有修改成功添上。今天通话半小时，才终于弄懂，他的意思是说，“昨天和今天这两章大家不用订阅”这是他迫不得已想出的办法。明天估计身体会好一些，一边养伤，一边就可以正常写了。

    所以我在这里替他做一下声明。以后不会再说了。

    金秀一现在好像回到了在学校之中做课题的时候，声音陷入了最深沉的回忆之中，那时候的自己也是这样怀着对中国的电影的崇高敬意，在导师的面前，漏*点四shè的说道，“与《歌女红牡丹》这部影片同时开拍的另一都有声片是“友联”公司摄制的《虞美人》它同样采用腊盘声技术，描写了一对儿戏剧演员演出《霸王别姬》一剧的幕前幕后。两部影片在技术上稍有不同。《歌女红牡丹》是影片拍完后让演员看着画面对口型配音，相当于我们今天的后期配音。《虞美人》则是先把声音录好唱片。然后演员在现场按照放出来的声音表演。两者相比，各有千秋。《虞美人》稍晚于《歌女红牡丹》于,呕,年月上演。

    腊盘声的有声片在技术上存在着明显的不足。唱片和放映的配合是最大的问题。特别是胶片一旦生局部断毁，其后的剧情就难以再和声音相吻合，甚至会出现银幕上男人在张口，扩音器里传出来的却是女声的笑剧。因而。在这两部影片上演的当年，一些电影公司也开始试制“片上声”的有声片。它们是由大中国和暨南两家公司合制的《雨过天青》和天一公司拍摄的《歌场春色》这两部影片都是租用国外的设备，并由外国人参与协助制作完成的。先完成的《雨过天青》于,呕,年6月３日在虹口大戏院试映。由于该片租用的是日本的设备，并赴日本拍摄，不久后即遭到观众的抵制。啊年，亨生影片公司用自己研制的录音设备拍摄了《春潮》一片，成为中国第一都用国产录音设备制作的片上声的有声电影。

    由于资金和技术的原因，在有声电影问世后，许多电影公司仍然在继续摄制无声片，这形成了中国早期无声电影与有声电影长期并存的特殊现象。直至,哟年，无声片才终于停止拍摄，中国电影从无声向有声的转变得以彻底完成。

    ,吧年，中国电影的先驱者之一张石川联合郑正秋、周剑云等人在上海成立了明星影片公司，这是二三十年代中国最有成就的电影公司之。

    旧飞年，明星影片公司拍摄了自己的第一部长片正剧《孤儿救祖记》由郑正秋编剧。张石川导演，王汉lún、郑小秋等主演。影片描写一个富翁杨寿昌在儿子死后，怀疑儿媳不贞，将其赶出家门。儿媳余蔚如忍辱负重，将儿子养大成*人，送入杨寿昌所办的学校读书。一天，当年陷害儿媳的侄子密谋害死杨寿昌，夺其家产，被孙子余璞挺身相救，于是真相大白。一家人终于团聚。

    编剧郑正秋是中国电影事业的开拓者之一，其电影观念也秉承着中国文艺观的传统。认为电影应担负起改良社会，教化民风这一重要使命。因而他编剧的电影强调道德教化，关注现实问题，注重社会的内涵，被称为“社会片”的开创者和代表人物。这部影片是郑正秋电影观念的一次重要尝试。也是他创作的第一部“社会片”影片的主题是“教孝惩恶劝学扬善”和宣传社会改良；片中的人物也被归结为善与恶的代表，尤其儿媳余蔚如的“贤妻良母”形象是具有典型的中国传统理念的标志。

『加入书签，方便阅读』