在《孤儿救祖记》问世之前，已诞生十几年的中国电影正陷于低谷之中。

    这部影片除了在故事内容上摆脱了早期电影对西方电影例如滑稽片等的因袭摹仿，包含着浓厚的民族情感、民族观念外，艺术上也摆脱了文明戏式的舞台化表演风格，力求形象、情景的生活化和真实xìng，同时注重故事xìng和情节的引人入胜，这使得影片在当时的确不同凡响，非常契合观众的口味。

    影片于,吧年口月活日在上海公映。据记载，它成为第一部在商业和艺术上获得巨大成功的国产片，其在当时的声誉和影响过了所有的外国片。影片公映之后，“未二日，声誉已传遍海上，莫不以一睹为快”以后又在上海、南京、汉口、天津等地连映六七个月，“营业之盛，屈一指；舆论之佳，亦一时无两。”

    《孤儿救祖记》的成功，不但使成立不久的明星公司获得了生机，并在此后成为二三十年代中国最重要的制片机构之一，而且直接促成了前所未有的“国产电影运动”此后数年间。国产制片业迅崛起，据统计,旧丑,畅年间，全国各地先后开办的电影公司有,乃家，单上海一地就有,冯家。众多电影公司的出现，自然导致了电影产量激增，国产电影受到市场的热烈追捧，中国电影借此开始走出低谷，进入自己的第一个空前繁荣期。

    另外值得一提的是片中余蔚如的扮演者王汉lún,啊小吧。她是中国第一代女影星之一，当时为一外资企业的英文打字员。影片在开拍之前四处寻找女演员无着，经同事中一位明星公司的股东介绍，王汉lún前往应试，颇的张石”的满意，从此进入影坛。影片的成功不但使她成为中国第一代职业女演员，也成为享誉一时的中国第一位悲剧明。

    ,噬年，明星影片公司在武侠、古装片等商业电影的逐渐兴起中，推出了一部武侠神怪片《火烧红莲寺》获得了观众的热烈欢迎。受到票房收入的鼓舞。明星公司一鼓作气，连续推出该片的续集，到,蚓年止，共拍摄了侣集。由此它成为我国历史上第一部电影长系列片。

    《火烧红莲寺》取材于武侠《江湖奇侠传》由郑正秋编剧，张石川导演，郑小秋、夏佩珍等主演。影片表现在湖南乡村械斗复仇的背景中，浏阳县把头6风阳之子6小青学得高武艺，返乡中误入妖魔潜伏的红莲古寺，后在众多武林高手及官兵的救助下，方得冲出魔窟，救出被囚禁的总督及被残害的良家这部影片是在刀年代后半期商业电影开始在中国兴盛的背景下问世的。其时，古装片和武侠片成为商业电影的主要潮流。《火烧红莲寺》在武侠电影中加入了大量武林高手以“异技”斗法及半人半魔的神怪内容，成为“武侠神怪片”的开创者。例如影片的核心为“昆仑派”和“崆峒派”之间的法术争斗，这使影片从以往武侠片拍摄武打场面转向了注重以大量的特技镜头和机关布景来表现武林高手们的“飞剑白光遁地逃走”等仙门妖术，同时并穿chā有半luǒ的女人，半人半神的怪物。动作xìng强，又很热闹。

    《火烧红莲寺》的成功带动了中国电影史上第一次武侠电影热及神怪片热，许多公司纷纷效仿，其中以“火烧。为题材的影片就层出不穷，如《火烧平阳城》、《火烧七星楼》、《火烧青龙寺》等。无论是从技术积累的角度,还是从题材拓展的角度来看。“武侠”两字自此片后便成了中国电影军械库中的常规兵器，一代又一代的少年从此在剑,光侠影中长大。

    《火烧红莲寺》是中国大型系列电影的开山之作。这种依托于商业电影的系列片也在当时成为一种热潮。稍后于这部影片问世的系列片还有《乾隆游江南》口集，《荒江女侠》集。

    上海是中国电影的祥地和成长的摇篮毛因而。在中国电影文化的展史上。上海也是屡开风气之先。力世纪力年代中期，电

『加入书签，方便阅读』