因其豢养的主人不同，三条狗的侧重也不同。史若馨养的“胖胖”，主要表现是“忠”；洪流养的“狻猊”，主要表现是“横”；“小黑”的主要表现是“义”。

    用狗的不同侧面来表现狗主人的特性，三部书都相同。

    然而，与前两部书中不同的是，前两部书中的狗，只写到狗与人的关系，而《废》中的狗，不仅写了狗与人的关系，还写了“狗性”。这样一来，狗不仅起衬托其主的作用，还有了更深刻的“狗性批判”，实质是借狗做的“人性批判”。

    这就是南台笔下的狗，有“忠”有“义”，但不单纯是忠和义了，还有愚、有恶的一面，人常说人性复杂，狗性也同样复杂。反过来想想，在世人看来简单的狗身上，南台都挖掘出了复杂的一面，比狗复杂得多的人性，大约不会反而简单化吧？这是我们在读南台小说时要留心的。

    四、用狗写人的好处

    文学是人学，小说就是写人的，既然写狗也是为了写人，为啥不直接写人，却要绕个弯子？是脱了裤子放屁，多这一道儿？从南台的写狗中，我们看到，写狗，有时会有比直接写人更多的好处。

    其一：省笔。

    在《只好当官》中，不论是用狗显其“清”的省委副书记，还是用狗显其“浊”的小厂长，都是次要人物，如果正面描写其“清”和“浊”，势必要增加情节和人物，难免旁枝斜伸、喧宾夺主，可不写，又难显主人公之“浑”。既要写，还不能冲淡主题，就得用省笔的法儿，用只狗从旁侧击，就可以让读者窥一斑而知全豹，赘笔就全省了，避免了旁枝斜伸、喧宾夺主，保证了主杆的正常生长。

    其二：多用。

    在《一朝县令》中，虽只写了一条狗，却展示了曹兀龙的盛气、腥气、霸气、人气、官气，还捎带着揭示了巴结曹兀龙的那班男女的嘴脸。一条狗，仿佛一滴试剂，检验出了不同人的不同性格，检验出了同一个人的不同侧面，省笔不用说，还作到了一狗多用。

    其三：出奇。

    在《废》中，如果要从正面去写造反起家的洪流的骄气，不仅要费许多笔墨，还是许多小说中常见的。南台不正面去写，只让他下乡时带一条狗，让这条狗坐卧车、进餐厅、吃要挑京津春的包子，拉屎要人给擦屁股，一字没说洪流，而这位带狗的书记的骄横却跃然纸上。真可谓是奇笔，比正面描写更让人印象深刻。

    其四：幽默。

    现实生活中，把某人比做狗，是骂人，应该算是粗俗之举。然而，《废》中，主人公在大庭广众之中举杯，提议大家为洪书记和狻猊的健康干杯，实质就是把洪流和狗拉到一起，但读者感到的不是粗俗的咒骂，而是有趣的调侃和幽默，不会皱眉，却会发笑。同样，左得理给狗看病、擦屁股，实质就是拍洪流的马屁，可读者感到的，同样只是拍狗屁的幽默，并不觉得是骂人的粗野。这些，都是直接写人某方面的缺陷不可能达到的效果。

    真可谓南台写狗，意味无穷！

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